真正值得關注的新趨勢，是近一段時間以來影視劇對於“網文”改編的熱衷。必須承認，網絡對於人類生活的衝擊是顛覆性的，網絡時代的一切人類活動都開始有了線上與線下的新分野，許多司空見慣的事物以網絡之名出現了新的樣態，譬如“網文”與“網劇”。有意思的是，自“網劇元年”2007年的《迷狂》始，不過區區十餘年的頡頏，今日的“網劇”與傳統的“電視劇”，無論在內容、質量還是播出時間、受眾範圍等方面，都全面完成了同步與融合；除了傳播介質的區別，今天的觀眾恐怕很難說出網劇與電視劇其他的不同了。但“網文”的發展途徑卻與“網劇”大相徑庭，其與傳統紙媒發表的文學作品至今似乎依舊涇渭分明，甚至愈加壁壘森嚴。傳統文學愈加“嚴肅”，居廟堂之高，堂皇莊敬，代表某種雅正之樂，有時難免有拒人千里之外的感覺；“網文”則似國風俚調，輕鬆活潑，搖曳多姿，雖有下裡巴人之誚，卻擁躉者眾。僅就題材而言，“網文”顯然更具豐富多元的色彩，除了歷史、軍事、言情、家庭、商戰等等與紙媒文學共享的常規題材之外，奇幻、宮鬥、靈異、穿越等不見容於“正統”的題材則在網絡的平台上找到了生存的縫隙，甚而大行其是，蔚然成風。而影視劇的創作似乎正看中了網文的這“獨一份”，對此類網絡文學作品的改編熱情方興未艾。事實上，從《甄嬛傳》《琅琊榜》到《慶餘年》《陳情令》，網絡小說出身的文學底本是創造出了不少引領一時風潮的話題劇的。
而今次同樣改編自網絡文學的《贅婿》也成為了眼下最為熱議的影視劇。
有趣的是，此番《贅婿》的“火”，既不是萬人空巷式的一致好評，也並非一片負評造就的“黑紅”，而是真正站在爭議的風口浪尖上，知我罪我，任人評說了。造成這種獨特境遇的根源，我以為仍然是文學底本的問題。很特別地，《贅婿》改編自一篇同名的、自2011年連載至今仍未完結的“男頻爽文”。所謂“男頻”，即網絡文學網站上的男性頻道，受眾目標很明確，以男性讀者群體為主；所謂“爽文”，則特指那一路主人公升級打怪時外掛全開，順風順水，時時得貴人提攜，處處有巧合相幫，順便還收納一眾後宮的寫作套路。我並未拜讀過原作，但從11年連載至今，仍有一眾粉絲苦苦追文、不離不棄，不難想見，原作是有其過人的精彩之處的。筆者甚至看到有人高度評價《贅婿》是文筆最好的爽文。由之改編的影視劇，能夠得到眾多觀眾的喜愛與好評，似乎也是情理之中的事情。
談改編：文學的觀照與追求不應該僅僅是“爽”
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