中評社北京3月23日電／據文匯報報道，《贅婿》火了，說實話頗有些意外。戲台上的這點事兒，有的時候真是說不清。一個演員能不能為大多數觀眾接受與認可，除了本身的“能耐”之外，往往還真要靠一些叫做緣分的東西。從《慶餘年》中的範思轍到《贅婿》中的寧毅；從《漫游記》到《奔跑吧》，無論是電視劇還是綜藝節目，作為影視演員的郭麒麟，顯然比乃父更具有“台緣”。
然而，筆者始終認為，一部劇作能夠成功或者至少說能夠成為話題，單靠某位主演的觀眾緣以“人保戲”，顯然是不夠的。“回歸文本”從來不是，也不應是一種僅具有文學理論研究意義的無力空喊，“內容為王”仍舊是影視評論顛撲不破的真理。因此，在筆者看來，是否有一個成熟的精致的文學底本，依然是影響一部影視作品得失成敗最為重要的充分不必要因素之一。
考慮到觀眾群體的不同，網劇《贅婿》對同名網絡小說進行了有意識的改編，但仍沒能避免評分的下滑。
新趨勢：以網絡小說為文學底本創造出不少話題劇
一個專門全新創作卻盡善盡美的劇本畢竟難得，拿在文學市場上已經飛了一會兒的成熟IP改編，顯然是當前影視劇創作領域最為事半功倍的巧門：一方面原作已經經過讀者和評論界的檢驗，本身質量有一定保障；另一方面，原作自帶流量與粉絲，改編劇作後期宣發也便當很多，何樂而不為呢？事實上，文學佳作的劇作改編也並非是什麼新鮮事，從《柳毅傳》《西廂記》等傳奇話本，到四大名著、《聊齋志異》等古典小說，再到《一地雞毛》《塵埃落定》這些當代文壇獲獎作品，自上個世紀以來就有各種被改編的歷史，歷歷可考。
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