二
20世紀20年代至60年代，經過眾多作家的共同努力，特別是美國出版商的大力推動，科幻文學進入了所謂的“黃金時代”，這一時期的科幻作品對人工智能的探討也達到了新高度。美國作家艾薩克·阿西莫夫是這一時期最具影響力的科幻作家之一。他在小說集《我，機器人》中提出了“機器人三定律”，為人工智能倫理學奠定了基礎。這三條定律包括：第一定律，機器人不得傷害人類個體，或者目睹人類個體將遭受危險而袖手不管；第二定律，機器人必須服從人給予它的命令，當該命令與第一定律衝突時例外；第三定律，機器人在不違反第一和第二定律的情況下要盡可能保護自己的生存。阿西莫夫提出的“機器人三定律”不僅在科幻文學中產生深遠的影響，也為現實中的人工智能研究所廣泛討論和引用。
此外，科幻電影在這一時期也有了長足發展，新興的視覺媒介為人工智能想象提供了新的表現形式。例如，在電影《大都會》中，城市統治者弗雷德森雇用了瘋狂的科學家羅特旺，製造出革命青年瑪麗亞的機器人復製品，希望利用它來煽動工人暴亂，進一步鞏固自己的權力。在電影中，“人工智能”首次以人形機器人的形象出現，展現了人工智能技術可能被權力者用於不當目的的風險。在里程碑式的科幻電影巨制《2001：太空漫游》中，高智能電腦HAL9000展現了AI的複雜心理。在前往木星途中，HAL9000電腦錯誤地認為船員們正試圖關閉它，於是，它開始採取行動保護自己，以致謀殺了三名冬眠的宇航員。最終，主人公發現真相，在與HAL9000進行了緊張的對決後成功將其關閉。
“黃金時代”的科幻作品通過多樣化的敘事和視覺表現，開始超越早期科幻文藝對人工智能的片面想象，著眼探討人工智能與人類社會的複雜關係，包括人工智能的創造者責任、自主可能，以及它們在人類生活中可能扮演的角色。但是在發展過程中，這個時期的科幻生態對創作的種種標準化要求逐漸桎梏科幻創作。科幻創作者與讀者開始意識到，“黃金時代”科幻中的那些通俗故事在飛速發展的現實面前既缺乏現實感，又喪失了新奇感。當時科幻文學作為通俗文學，也不受主流文學界重視。以上多重因素叠加導致科幻文學變革。1965年夏，作家兼編輯家米切爾·莫考克出任英國《新世界》雜誌主編，開始鼓勵科幻創作將寫作手法接近主流文學表達方式，並開始融入心理學、社會學、政治學等社會科學；1968年，英國編輯家朱迪·梅麗爾正式將一部科幻選集命名為“新浪潮”作品。科幻文藝的“新浪潮”時代正式到來。
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