中評社北京6月10日電／據北京青年報報導，“國漫崛起”這一話題在過去幾年占據了一個“尷尬”的位置。
一邊國漫崛起的日常被認為是“國漫在仰臥起坐”，起落趨勢往往以一部動畫電影的熱映為分割線；另一邊則認為這個話題如同一個先驗的未達成——“當人們不再將國漫崛起掛在嘴邊的時候，國漫才是真正的崛起了。”《哪吒之魔童降世》的導演餃子在一次採訪中如是說。
所謂“先驗的未達成”，即是說當“國漫什麼時候才是真正的崛起了”這個問題被提出時，就意味著“國漫崛起”還只是一種預期、願景，甚至急迫的文化輸出命題，而尚未真正地實現。尤其，這個“崛起”不僅關乎“國漫”本身，同時也是“中國崛起”的同題應答與文化表征。二者相結合，新世代青年人如何將民族認同感寄托於國產動漫？
然而，“國漫”中的“漫”這一媒介形式在“國漫崛起”的議題下再次被折叠了——從大眾文化視域來看，得以整合起超高票房與討論度、關注度的是動畫電影，比如《大聖歸來》《白蛇：緣起》《羅小黑戰記》《哪吒之魔童降世》等影片，而非國產漫畫。動畫與漫畫當然是兩種不同的媒介，當人們將“國漫崛起”的閃光燈打向國產動畫電影時，國產漫畫更處於一種“失語”的尷尬狀態。
固然，動畫與漫畫是兩種不同的媒介文化，而國產動漫產業的發展特點一定程度上卻共享著同一種境況：既快又慢，太遲又太早。
首先，國產動畫當然不是新世紀以來才發端的新產業。1941年萬氏兄弟的《鐵扇公主》完成，成為亞洲第一部長動畫片，兩年後有“日本漫畫之神”之稱的手冢治蟲觀看了《鐵扇公主》，他將孫悟空作為自己的信念，從此走上了漫畫家之路。 |
