傅聰深厚的中國文學修養，無疑加深了他對西方音樂的理解。他曾把西方音樂與中國詩詞進行類比，認為貝多芬像杜甫，舒伯特像陶淵明，莫扎特像李白，而肖邦則像李後主。傅聰1960年發布的一張彈奏肖邦的唱片，封面設計也充滿了中國古意。帶著東方獨有的氣質，他征服了全球的聽眾，但對傅聰而言，用東方文化來詮釋西方音樂，並不是生硬的嫁接，而是因為他血管里流著中國人的血液，他的身上有抹不去的中國文化的烙印。世界上所有的文明，在根上都是相通的。
有一次（大約在1998年10月），傅聰先生因受到頸椎病和腱鞘炎的影響，不得不戴著護頸和露指手套給我們上課。除了上課，他還有獨奏音樂會要完成，我們都很擔心他的健康。但是，坐在鋼琴前的那一刻，他仿佛光芒萬丈，雙手在琴鍵上，編織出一個奇異複雜的世界，層層叠叠，精巧絕倫。他似乎要將每一個寫在紙上的音符，每一個樂句，都通過他的理解、他的投入，以琴聲還原出來。他將一個弱音以幾乎難以聽聞，卻實實在在於空中飄蕩的琴音傳遞出來，藝術之美打動了所有人。
我能深深感受到，傅聰先生是在用情感和靈魂演奏，他的音樂仿佛是隱藏在聽者生命中的密碼和開關，在聆聽的一刹那，靈魂被點亮和照耀。
1960年傅聰彈奏肖邦的唱片，傅聰為唱片設計的封面充滿了中國古意。
與《傅雷家書》相伴
離鄉之愁，大約是傅聰生命中揮之不去的主題。肖邦被迫離開故土，定居巴黎，但終究還是在同一個歐洲文化體系內生活；於傅聰而言，在幾乎完全陌生的異鄉行走，內心背負的思念可想而知。
對從小離開家鄉，到中央音樂學院附小、附中求學的孩子來說，《傅雷家書》無疑也是最好的讀物。相同的境遇和心情，讓閱讀這本書的我們有了不一樣的收獲和感受。
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