中評社北京10月3日電／自去年劉慈欣的《三體》獲獎以來，科幻文學在輿論上大噪一時，這一素來相對邊緣化的文學類型，漸有愈加受到追捧的勢頭。有研究者認為，未來幾年將是中國科幻文學的爆發期。然而，相較於飛速發展的中國科技和日新月異的中國故事，中國科幻文學仍然有種“想象力跟不上現實變化”的滯後感，影響廣泛的優秀作品仍然較少。在一片“科幻熱”中，科幻文學應以何種方式表達中國經驗，講述中國故事？中國科幻文學又如何走出國門與世界對話？這些問題不僅影響到中國科幻文學自身的發展，更與我們如何認知、理解今天這個時代息息相關。
想象力翅膀要依托現實
時間進入到2016年，探索未知領域的消息正不斷傳來：我國將在2020年左右發射火星探測衛星，世界最大單口徑球面射電望遠鏡正式啟用，中國版巨型對撞機、量子通信網絡等研發工作正在有條不紊地展開……科學技術在新世紀以來的爆炸式增長，越來越給世人以直觀的印象——科幻正在成為現實，或者說，我國的科學技術在一定程度上甚至走在了科幻文學的前面。
從荒江釣叟的《月球殖民地》、梁啟超的《新中國未來記》到劉慈欣的《三體》，一百多年來的中國科幻文學即便對未來抱有最誇張的想象，也很難料想到今天中國科學技術的發展程度。當前，我國的科學技術正昂首闊步走在世界前沿，一些領域甚至已超過美國、歐洲和日本等發達國家的現有水平，例如射電望遠鏡FAST項目保守估計也領先美國20年。那麼與之相伴隨的是，在這一過程和周期中，我國也必然會不斷產生美國、歐洲和日本等發達國家所不曾具備和無法體會的“中國經驗”和“中國故事”。然而尷尬的是，這些中國經驗、中國故事，除了主流媒體的報道之外，通常並不在科幻文學作家的視野內。
科幻文學的創作當然要有想象力，但任何文學想象都應根植於現實。科幻文學作家如果只活在自己的想象裡，而忽視對現實前沿科技和文化語境的關注，那麼無論多麼華麗的想象力和創造力，都必然會成為無源之水、無本之木。
從借鑒到創新是必然
儘管中國科幻文學在新世紀以來取得了長足進展，但中國的科幻文學尚未走出現代主義文學所框定的範疇，也沒有提供真正意義上“新”的文學表達和審美範式，其所依托的評價標準、體系也存在著結構性的問題。
“冷戰”終結後，以“雨果獎”等為代表的科幻評價標準和體系，逐漸被美國科幻文學界所主導。包括劉慈欣的《三體》等在內的中國科幻作家的相關作品，仍然依賴於地外生命搜尋、宇宙社會學、角色扮演遊戲、未來學、戰略科學與跨學科智庫等“母題”，使用的依然是“冷戰”年代美國科幻文學的話語體系和理論資源。應該說，我們今天的科幻文學，不過是“冷戰”年代科幻文學的經典範本在同人寫作意義上的世紀回響，尚不具有面向未來的意義。而且，在敘事方法和策略上，當代中國科幻文學也依然停留在獨白式的烏托邦表達，在技術層面上並未超出20世紀現代主義文學的形式桎梏。
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