林俊億強調，非遺傳承以及文創IP的打造首先在於打破門檻，讓年輕人能夠進入和瞭解非遺的文化圈層，如何更好地打開圈層隔閡是自己正在努力做的事情。通過新媒體和傳播的力量，進一步打破兩岸阻隔，以文化共通打破兩岸隔閡，進一步傳承非遺文化。
“經過挖掘我們發現，兩岸在非遺技藝、文化故事等諸多有很多相似甚至一模一樣的地方！”林俊億說道，自己接觸故宮文創已經三十年，台灣在開始文創比較早，但是其背後蘊藏的文化、技藝價值等都是源於大陸，或者更準確地說，這源於兩岸人民的共同文化。非遺本就不應該被束之高閣，因為這些技藝是隸屬於當時年代人民的生活所需而發展出來的，非遺故事本就存在，我們也只是在挖掘故事和內容，通過手段的編排，找到符合時下年輕人的話語特性和傳播方式。
林俊億表示，目前全球知識產權包括非遺傳承人，中國位列第一，不論是人數還是非遺數量都是最多的。換言之，全球最大的IP實際上就是故宮，它的藏品有10多萬件。但是我們現在需要做的是將每一個單項都做足、深挖、推廣從而傳承。不同的非遺技藝之間也是可以串聯的和叠加的，如果兩岸之間可以進一步交流非遺傳承，這會大大豐富非遺文化。
談及非遺未來傳承時，林俊億表示，可以在尊重傳統、保有傳統技藝的基礎上融合時尚科技元素，從而讓非遺傳承走得更寬廣。在聽到會上所說的“功夫”和“貓熊”都是中國文化但是卻被註冊為美國IP時，林俊億從另一個角度看待這個問題。他表示，以設計師和非遺傳承人的角度，這是件好事，這個IP的大火實際上也給我們一個反省的機會，屬於中華文化的部分被別人做好了，未來我們是否能夠更加夯實基本功，重新以我們的手段將它架構起來。通過自己的尋找發現，迪士尼的電影《花木蘭》中的木須龍的形象的原型是青海博物館中一個非常小的盆景，LV的圖騰是一個被日本收藏的琵琶，圖騰原型也屬於中國文化。
林俊億說道，我們應當進一步挖掘中華民族優秀文化，這些成功的案例在警醒我們檢討。文創IP包含創意結合、市場推廣，IP整體運營，而非衹有產品變現一個環節，它包括整個策劃團隊前期積累、整體運作到後期推廣，而近幾年國內的市場端逐漸開放成長，我們應當把握好這個機會，進一步循著力道讓更多的年輕人投入到相關產業里。今天的市場發展，不是單一性的主導，而是講求人類共融，競爭是一件好事，競爭中產生的學習能夠促進蛻變，中華民族自古以來是不怕被壓榨的，我們的民族性是越壓榨，越要自立自強，越要促進發展。這些現象的出現是利於進一步開拓挖掘中華民族優秀文化、發展文創事業，非遺傳承的道路在兩岸共同努力之下一定會越走越寬廣。 |
