摣一億多要拍大場面靠靈活變通
對於今次親自監製、導演及演出《喬峰傳》，子丹坦言對金庸故事人物喬峰並無特別情意結，拍之前也沒看過《天龍八部》這部小說，是王晶拿劇本來找他，他最初都不喜歡，要一改再改：“我們是朋友能直接講，也明白到大家思維上已經不同。晶哥重點放在融資、發行之上，創作上他亦放心交給我，《追龍》開始都合作了多部戲，創作上都是由我主導，他絕對有信心。”
雖然劇本從先前基礎開始再到創作有效得多，但始終仍有香港電影慣常的“飛紙仔”，他表示拍了幾十年電影，到今日都遇上“飛紙仔”情況也無辦法，即使去年到荷里活與奇洛李維斯合作拍《殺神John Wick 4》一樣是在“飛紙仔”。子丹笑說：“我真要分享一下，我幾十年經驗永遠話畀我聽要做準備功夫，但藝術創作永遠臨場最後一刻都要執生，導演查德史達赫斯基（Chad Stahelski）好崇拜我們的功夫電影，編劇亦是頂尖的班底，我也以為會像拍《俠盜一號：星球大戰外傳》要跟足劇本，如改動則要經老闆點頭，但拍攝時與奇洛李維斯和導演一齊度戲，便打給編劇去改對白，像香港電影模式般飛紙仔去拍，更差不多每場都要改，至於動作設計上就叫『甄生你睇嚇』，而我將全部戲改了他又OK，因為他喜歡功夫，亦都尊重我、相信我！”
《喬峰傳》的團隊都是經驗豐富的國際頂尖班底，計畫部署好去打這場仗，因為稍有一個甩隊便沒可能完成今次這一部有野心的電影，姑勿論大家喜歡與否，在製作過程中，無論攝影、美術及服裝都要求很高，每天開會、拍攝每日在變，大家被他“捽”（催逼）到叫救命，但卻對他又愛又恨，終究拍出一部沒遺憾的電影。
子丹亦坦言今次面對最大困難當然是資金有限。“不夠錢去拍就要去想方法如何調動拍攝的狀況，當年我第一部戲製作費只得4百萬，唔得想到得，要懂轉彎。最終《喬峰傳》成本都花了一億多港元。另外，最難的當然是拍大場面，加上創作上的題材有金庸的包袱，我又要做到一部2023年有新衝擊和突破的古裝武俠片。”
子丹又提到早幾年融資環境較好，搵製作費容易。現在不同了，畢竟自己又不是張藝謀、陳凱歌乃國家級的導演，別人《流浪地球》可以拍到12億，《滿江紅》拍了3億多。“我只拿著1億多去拍金庸小說故事，還要由頭打到落尾，其他的電影可能不用打只拍文戲，所以對我來說是很大挑戰，我帶著一班人去打仗，日日鼓勵他們，所以也要聰明、靈活地拍攝，像一些千軍萬馬的場面，無錢就不千軍萬馬，去拍出感覺來，仍要做到一部2023年有野心的中國武俠電影。”
《喬峰傳》有新突破的古裝武俠片
《喬峰傳》當中的大場面動作戲都讓觀眾讚嘆，但其中一場策馬奔馳的場面帶點西部牛仔的感覺，會否是想將影片拍得更國際化去讓外國觀眾欣賞？子丹坦言今次融入很多元素在當中：“一來我自己想於創作上有新的東西，因為拍了多年武俠動作電影，難道又再跟徐克步伐？最經典的他都拍過了，我不會拍那些風格，這不是我想做的事。我會作為導演或演員以創作人去思考，或是以觀眾角度跳出來想看什麼，所以我問我的小朋友喜歡看什麼，他們都說喜歡看Marvel，但Marvel的故事其實很多在電視劇中都一早看過曬，為何會這樣？就是隨著我們年齡增長，智慧愈來愈複雜，我們便給了自己包袱，愈拍愈深，根本不貼地。其實觀眾大部分都不是電影研究者，入場只要份感覺，要娛樂啫嘛。至於部戲看完有否被感染，相信大部分觀眾都是想去看齣戲然後食餐飯，就是一下直接感覺，所以我想將拍動作功夫片的初心，就是最初香港觀眾喜歡武俠片能夠帶給大家的那種衝擊和那份力量，像看李小龍他一出拳一踢腿，看《葉問》的那份英雄感，觀眾看電影也是想尋求一份夢想，那就將夢帶給觀眾。我要返璞歸真，不故弄玄虛，從音樂、剪接上給予節奏明快的感覺，畫面和戲劇上亦帶出國際視野！”
影後惠英紅（紅姐）再度與子丹合作，紅姐大讚《喬峰傳》是她最喜歡的甄子丹的電影，連子丹太太汪詩詩也有同樣說法。子丹認同說：“我自己都幾喜歡《喬峰傳》，因為自己知道摣什麼資源達到什麼目的。當然一部戲會有很多缺陷不完美，尤其是要拍所有人都熟悉的金庸筆下人物，正是要去挑戰很多人的童年回憶，拍攝時已知出來會有很多意見和爭論，而今次亦不是要拍一個好清楚的喬峰，是將喬峰拍得好睇，加上之前已有好多同行演過，自己永遠不會夠之前的好，所以自己要解讀和掌控，也給觀眾一些幻想空間，讓大家產生好奇，就像看《危險人物》都要多看幾次，有時電影藝術分好多類型，有些會清清楚楚起承轉合告訴大家，但《魔戒》也是不會太清楚去解構，卻有它的吸引力，我的初心也是想去拍出一部電影，帶動到觀眾會跟著主角的情緒，有更強的感染力和震撼感。”
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