中評社北京11月21日電／據解放軍報報導，軍旅報告文學作家是報告文學隊伍的重要力量，軍事報告文學也是軍事文學的一塊高地。無論是戰爭年代還是和平時期，一代又一代軍旅作家、軍事記者，在軍事題材報告文學事業中接力奮鬥，創作了大量膾炙人口的優秀作品，促進了軍事文化的繁榮發展，豐富了官兵的文化生活。近年來，短篇報告文學的創作蔚然成風，逐漸成為軍旅作家、軍事記者創作的重要陣地，也為廣大讀者所青睞。因此，如何提高軍事題材短篇報告文學的質量、更好發揮報告文學“輕騎兵”的作用，是一個非常值得討論的話題。
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短篇報告文學因其創作的短、平、快，多屬於報章型報告文學，主要呈現於報紙副刊。它有時以散文的面貌出現或與其重叠，導致人們在其文體的界定上有些模糊。比如，魏巍的《誰是最可愛的人》，當年發表在《人民日報》上就是以“戰地通訊”的形式出現的。我認為，短篇報告文學是特別形象、典型地體現文學“輕騎兵”特徵的一種文體。它充分發揮了報告文學快速反應、及時表達、客觀真實的文體特點，具有時效性、戰鬥性和可讀性。
短篇報告文學，如何克服篇幅含量與深度之間的矛盾？文章的篇幅與內容深度之間，看似是一對矛盾，其實並不盡然。
對任何文字來說，衡量其思想的深度，篇幅從來不是主要指標，報告文學亦然。短篇作品的深度，靠的是作家的心力、腦力、筆力。一個優秀的作家，必須是一個有思想力的作家，表現在文字上就是要有歷史感、縱深感、有穿透力、有家國情懷，富有哲學的韵味，讀來能夠讓人產生想象或聯想，給人以啟迪。
創作中，作者需要把握題材與體裁的關係，說通俗一點就是“有什麼菜，做什麼飯”。決定作品深度的，最終要看作者的採訪深入不深入，寫作能不能抓住人物、事件的主要矛盾和矛盾的主要方面，以及作者用情、用力和用心程度。
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