進入新時期，中國的歌劇創作呈現出多元發展的良好態勢，在新時代的感召下，藝術家不再拘泥於以往的各種表現形式。《白毛女》和《小二黑結婚》的復排重演，不僅在新時代綻放出新光芒，更激發了民族歌劇的創作熱情，湧現出一批現實題材、革命歷史題材、少數民族以及古典題材的優秀舞台藝術作品，有效地平衡了中國歌劇創作的生態環境，對中國民族歌劇的傳承和發展起到了非常重要的推動作用。“本次復排重排，使我們更加確立了以人民為中心的創作導向，更加明確了堅守文化立場、保持文化定力、建立文化自信的創作理念及力圖改變作品有數量缺質量、有‘高原’缺‘高峰’的現象。”著名作曲家王祖皆說。
領悟藝術魅力，創新更要守正
作為在新秧歌運動基礎上創作出來的中國第一部新歌劇，以及“寫人民、為人民寫”的典範之作，《白毛女》拉開了民族歌劇的序幕。“作為新歌劇，它的‘新’除了表現在藝術形式不同於傳統戲曲和西洋歌劇，更表現在喜兒追求解放、小芹追求自由的思想突破。”《歌劇雜誌》主編游暐之表示，經過復排重排，這兩部歌劇以更具有時代感的音樂編配和更符合當代審美的舞台呈現為觀眾帶來了一場藝術的熏陶和紅色革命精神的教育洗禮。
2015版《白毛女》更加強調回歸歌劇藝術本體，突出音樂性、歌唱性、旋律性與戲劇性“四性合一”，特別是“趙大叔講紅軍”“穆仁智搶喜兒”“喜兒和大春的山洞相逢”等段落中的對白和台詞，在此版本中都改成了唱段。
2016版《小二黑結婚》更增強了戲劇張力，聚焦主要線索，突出每場主題，加快戲劇節奏，使戲劇結構更為流暢與緊凑，在舞美和音樂上也花費了大量工夫。例如，以漫山花開展現人們精神面貌的根本性變化，用民族管弦樂隊和梆子腔的主奏樂器展現山西戲曲的韵味等。
喬佩娟回憶，《小二黑結婚》重排的那年，如同63年前一樣轟動京城。當代手法不但將60年前的鄉村景象真實還原，當代的表達更讓經典作品煥發新時代風采。
“本次重排就是以最誠摯的創作之心向中國經典民族歌劇致敬的過程，就是不斷向經典學習、向民族歌劇的典範摹本吸取精華營養的過程。”導演黃定山說，“將忠實於原劇作為排演原則，學習前輩把歌劇藝術的根須深深地扎在民族文化的沃土之中，學習和領悟這部經典歌劇從劇本到音樂所散發出的傳統民族歌劇超凡的藝術魅力和濃濃的鄉土氣息。”
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