於是，女主強勢出場後，因職業素養的稀缺，事業線一路崩壞，嘴上說著“我的字典里沒有意外兩個字”，實際上事業處處充滿意外。改編劇總要讓男主評價女主“天真率直，純潔無辜”，似乎如果不一時意氣，衝動行事，毫無戒心，屢屢受騙，就配不上“天真”和“純潔”。於是這樣的女主一衝動買下就職的公司，根本不考慮後續經營問題；或是被人輕鬆騙走手中的樣衣，又或者女扮男裝卻飲酒胡言暴露身份；或是不加籌畫，隨意刺殺，並無力自救……
敘事：
事業上的“躺贏”和愛情里的低級誤會
在不少網文改編的劇集中，女主的光環中“隱忍”“堅忍”“膽略”等設定被弱化，轉而依靠種種“躺贏”敘事，比如出身高貴、神運加持、配角無能、反派反水……最突出的是“男友撈”。“英雄救美”的套路被用爛後，語義功能也會發生變化，漸漸地由表達對女性保護和尊重，轉變為指認女性的弱勢。在網文原著中，男女互助互救往往被平等地加以處理，但影視改編會強化男主推進女主事業的功能。
比如男主具有更高的資本能力或謀略能力，總是及時送出女主所需要的資料，充當開解者和拯救者的角色，救火災之中的女主，救被綁架的女主，救被誣陷剽竊的女主……《風起霓裳》中，琉璃被卓錦娘等人陷害，遭到追捕，都是得裴行儉相救，甚至從小救到大；《今夕何夕》中，每次冬月冒險刺殺的失敗之際，都是馮夕救下她，甚至一次次給她重生的機會；《三千鴉殺》中有這樣出名的一幕，覃川莫名其妙地出現在傅九雲和反派白河龍王的交鋒現場，一秒便被反派擊落，傅九雲只好犧牲自己保護她。女主“偏向虎山行”卻依賴男主拯救，看上去是“躺贏”，實際固化了性別強弱的既有認知。對於身處性別文化變化當下的女性觀眾來說，這種設置似乎有些陳舊。
在愛情敘事技巧上，“誤會”是增加戲劇衝突的重要技巧，但過於依賴技巧，並且將敘事簡單化為女主偏執地以偏概全，妄下判斷，不聽解釋，此種懶惰的敘事處理並不能製造激動人心的觀看效果。因為文字作品採用的是內視角，影視作品採用外視角。文字作品中的誤會，通過女主心理透視，在許多時候能夠多少理順女主的言行邏輯，並維護讀者的代入感。受外視角的限制，影視作品缺少內心透視，如果一味借助低級誤會營造戲劇衝突，偏執的女主就會減弱觀眾的代入感，反而會顯得滑稽可笑。
除了偏執的誤會，女主偏執的道德要求也會削弱戲劇性張力。不分青紅皂白，直接斥責男主冷血；在商業競爭中同情心當道；一味地占據善良高地，指責男主的算計和謀劃……倫理評判要建立在理性分析的基礎上，好的文藝作品會呈現各種道德困境，以此來呈現人性的張力和選擇的可貴。當影視劇沉溺於讓女主以無理性的“善良”“同情心”指責男主，且由此構建女主人設，只會讓觀眾覺得該人設過於淺薄。不平等的指責讓雙方關係也就喪失了任何對話的空間，於是，讓男主一往無前，前赴後繼地堅守“愛情”的，也只能是編劇強加的“天意”。 |
