“很多觀眾看劇時，願意看的是一種現實主義的態度。”鄭曉龍認為，現實主義創作原則，要求遵循生活的真實性、邏輯的合理性，包括對常識的認真對待。“為什麼功勛人物的真實經歷很感人，有些文藝作品表現出來卻讓觀眾難以產生共情？我認為，關鍵在於細節。細節真實可以帶來情節的真實、情感的真實。”
中青報·中青網：《功勛》聚焦人物的“高光”，如何拍出吸引觀眾的高光時刻？
鄭曉龍：像《能文能武李延年》這個單元，我們了解李延年的事跡之後，認為他最高光的時刻就是抗美援朝這一戰。《能文能武李延年》單元，寫的就是三天兩夜的事，至於他以前那些經歷我們沒有寫。在以前經歷中他是一個普通戰士，但在抗美援朝時李延年是一個指導員，我們要把他的“能文能武”表現出來。他之所以被評為一級戰鬥英雄，是因為他做好部隊的思想政治工作，帶領那些被打散的部隊最後守住了346.6高地，這個非常重要。在過去的影視作品裡，真正講好一個做思想政治工作的軍人故事的片子是沒有的。
而《默默無聞張富清》單元，為什麼我們選擇寫張富清一生的故事？張富清的事跡和貢獻，看起來似乎不突出，但為什麼把他評為功勛？他獲過很多軍功，但60多年深藏功名，他從部隊退伍下來當了一名基層幹部，勤勤懇懇，踏踏實實，從來不因戰功向組織伸手提條件，要待遇。這個是他身上最閃光的點。
中青報·中青網：《功勛》演員的挑選標準是什麼？
鄭曉龍：在演員方面，最初定的四個標準是：第一要德藝雙馨，第二要神形兼備，第三要演技高超，第四要功勛人物本人同意。第四點原來我們覺得是挺難的事，後來發現還比較容易。 |
