物理關係和精神要素交融，功能性與從容度兼顧，構成了“龍服”的整體美學，體現出飛升的狀態。他希望運動員穿了，“非常舒服又非常自信。”
在看到運動員穿“龍服”之前，葉錦添心里一直很緊張，“想看到他們真正穿上的感覺是什麼樣，那個時候我還在想，有沒有要改進的地方。”
當越來越多中國運動員登上了領獎台，葉錦添一次次觀察“龍服”的視覺效果，確認是自己想要的，“能感覺到那種旺盛的、提升的力量，所以我覺得還不錯。”
瘋狂迷戀梅蘭芳的少年
生活中的葉錦添總是一襲黑衣、一頂黑帽。難以想象，他在作品中打造的視覺盛宴卻是那麼豐美多姿。
《臥虎藏龍》《大明宮詞》《赤壁》……他參與過的作品，定格任意一幀畫面，都意隨境遷，飽含東方意蘊。
在20世紀80年代，“當時的香港，西方文化才是主流，對傳統文化的了解幾乎是空白。”為什麼新的、好的都是西方的？不服氣的少年葉錦添從找原因開始，主動去探究東西方文化，覺得“總有一天，會比他們做得還好”。
他喜歡歐洲大膽前衛的藝術，但當他遇到了京劇和梅蘭芳，立刻被那種“很酷，又很中國”的東西迷住了。“我那個時候很瘋狂的，跟朋友找遍了圖書館、書店、書攤，滿世界找所有關於‘四大名旦’的內容。一本書上能有一兩頁介紹他們的，我們都興奮得不得了。”
葉錦添走得越遠越接近初心。游歷世界其他文化，跟很多國際一流藝術家交流合作，反倒讓他對中國文化的領悟越來越深。“那些意在言外的東西，是最吸引我的。”他說。
在葉錦添看來，中國文化有一種內在的無形力量，在藝術創作上，它會變成無限的可能，讓創作源源不斷，“我從中得到非常多的滋養，而且越來越
多。”
說到文化傳承，葉錦添認為，除了介紹傳統文化，更需要一批優秀創作人去做出好作品給年輕人看，讓他們知道中國也有很多很酷很棒的作品。就像東京奧運會上中國運動員的精彩表現，讓世人折服，也讓中國人油然而生自豪感。 |
