以現實主義增強思想價值。歷史現實不夠言情凑、一味比黑鬥狠揭醜？現實主義作品貴在有說服力地表現正義戰勝邪惡，光明驅散黑暗，用現實主義精神和浪漫主義情懷觀照現實。《贅婿》巧用輕喜劇風格整改原著如韋小寶般“一夫多妻”的弊端，突出了尊重女性、發展事業、展現商才的當代價值，超越十年前的男頻網文。小說影視作品裡常常追求“一生一世一雙人”，體現典型的現代思想。《錦心似玉》裡的羅十一娘，《知否知否應是綠肥紅瘦》中的盛明蘭，都無嫡庶成見，深明大義，獨立自主，成為當代女性的自我投射。而徐令宜、顧廷燁侯爺已有妻妾或外室及孩子，徐太夫人、明蘭之父盛紘一度偏心寵妾滅妻，引發網友質疑。古裝劇大可直面封建問題，觸碰女性困境，刺探歷史痛感，不耽於華美、溺於輕軟、放過“毛邊”，而以現實為藥引，關注真問題、形成真話題。
以現實主義提升藝術創新。“國產劇十級濾鏡，容不下一個真實的人”等吐槽，需要服化道布光調色和美顔濾鏡特效綠幕摳圖等系統反思。《鬥羅大陸》裡痴迷藝術的歐思客認為，“細節才是塑造真實的基礎”，他一心寫戲文、隨時記錄新鮮事，為該劇帶來清新笑點。《山河令》前期現場打光和後期調光調色都注重質感和層次，編劇小初認為周子舒這個典型人物有兩千個圖層的灰。《陳情令》在服化道等藝術設計中體現了90後新生代對中國文化傳統的理解與想象；“陳情一曲令天下”，林海將古風元素與流行音樂相結合，結合古琴和笛子等創作主題曲《無羈》等，令音畫合一。從朝堂或後宮轉向家宅，《知否知否應是綠肥紅瘦》《錦心似玉》與《花間提壺方大廚》系列、《贅婿》，可望催生家宅劇這一新品種，呼應網絡小說裡自成一體的“種田文”，在細水流長的微觀日常敘事與詩書畫審美長卷中浸潤對民族、國家的文化想象。
現實主義的價值在於“現實”，更在於對現實的意義。相較現實題材，古裝劇更需要現實主義品質，診治痼疾，行穩致遠。從商品到產品再到藝術品，從“單點突破”到“結構性突破”，成為歷史的記錄、現實的組成。
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