由此我想到，《無依之地》之所以能在世界範圍內，獲得近三十個電影獎項上百個單項獎的提名，不是沒有緣由的。因為它拍攝的，並不是一個“美國夢”破碎的故事，事實上它與“美國夢”關係不大，它只是專注講述了現代文明發展到一個新階段之後，人們普遍的一種困惑，以及一些人在這困惑面前主動或被動的一種選擇。弗恩內心並不清晰地了解自己的行為動機，也不會給自己的漂泊之旅賦予什麼特別的意義，她以及他們，只是做了一件最簡單的事情——遵從內心。
《約翰·克里斯朵夫》的作者羅曼·羅蘭認為，人的生活分為兩種，一種是日常生活，一種是內心生活，相較而言，內心生活更為重要，因為內心生活才是真正的生活。對於現代人來說，日常生活已經被異化了，生活表面的瑣碎之美與儀式之美，被不斷加速的時間和超高的勞動強度所擠壓，享受日常生活，更多地變成了對填不滿的欲望的滿足。正是因為日常生活的“爆炸”，才導致了人內心生活的空間，被壓縮到極小的地步。人無法從內心體會自己，本該開闊的內心變成狹窄的小道，這是導致諸多悲劇的主要源頭。
所以《無依之地》的價值，不在於它刻畫了一個什麼樣的人物，講了一個什麼樣的故事，而在於它間接地表達出這個世界無數人正在經受的煎熬。回到自我，回到大自然，固然是解放內心的一種方式與渠道，但畢竟付出的代價有些大，不適合大多數人。有沒有第三種可能？在人們被時代與潮流推動著向前走的同時，可以多一些內心生活的時間與空間？
趙婷或弗恩可以指出問題所在，但他們只是敘述者與電影角色，他們只是啟發者而不是指導者。向前的道路，有許多種可供選擇，已經有人在走的路，我們可以走，但那些尚且人跡稀少卻充滿意趣的新道路，也等著我們自己去發現與開拓。
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