相比歷史小說，歷史劇的優勢是可以活生生展現包含眾多美學元素的古典中國形象。但在信息爆炸的今天，各種國內外的歷史文化圖片、紀錄片、影視劇等視聽文本包圍著觀眾，觀眾的期待視野和美學素養顯著升級，眼光越來越“刁”。更重要的是，沉浸於在線流媒體、移動終端和交互閱讀中的受眾群體，不僅注重信息質量，更關注信息篩選、呈現方式及閱讀體驗。他們擅長掃讀、跳讀，注意力焦點在多個屏幕和文本之間不停跳轉，偏好多重信息流動，追求強刺激水平，對單一粗糙的文本忍耐度低。
在這種立體多維的評比視角和多屏競爭眼球的格局下，缺乏短視頻和遊戲的傳播優勢的歷史劇，必須發揮博大精深的素材優勢和工業制片優勢，從服飾妝容到體態氣質，從歌舞吟誦到場景道具，從實景到特效，打造更加精美的視聽古典美學系統，以便在信息洪流中第一時間贏得觀眾的好感。應該看到，無論是基於史料還是架空歷史，近年來的《琅琊榜》《花千骨》《三生三世十裡桃花》《天盛長歌》《鶴唳華亭》《九州縹緲錄》《長安十二時辰》《慶餘年》《清平樂》《大秦賦》等作品營造的“古風景觀”，的確甩掉了“粗布麻衣”“草率造型”和“五毛特效”的標簽，大大抬高了這一大類型劇的標杆。可以說，近十年來，歷史劇成為影視公司的試金石，其影像美學水準的進階代表了整個影視圈工業化水平提升之路，在此過程中也細分出正劇、偶像劇、傳奇劇、玄幻劇、穿越劇等多個子類型，觀眾已經逐步接受了百花齊放的古裝熒屏。歷史劇不僅在國內市場形成完善的產業鏈，還跳上了文化出海的大船，展示世界影視行業中獨樹一幟的傳統美學資源，顯示我們的文化自信。
專業化觀眾“較真”歷史細節
媒體融合帶來知識交匯和集體智慧，也賦予了受眾更大的媒介權力。觀演雙方的關係發生改變，觀眾對作品的主動介入性更加明顯。在審美共識的基礎上，很多歷史劇觀眾在戲裡戲外熱衷於對正史或稗史的“考古”：從《大秦賦》中秦軍攻打邯鄲城的投石機和布陣，到《燕雲台》裡遼國的雙手交叉抱胸問候禮、大婚跨馬鞍禮；從《成化十四年》細致描寫的古代美食烹飪，到《長安十二時辰》還原的盛唐長安街市，以及虛構角色與歷史原型人物的一一對照。觀眾一邊看劇，一邊隨時跨媒介調取大量背景資料，饒有興趣地比對、考證、找問題。
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