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| 資料圖：人們在北京一家電影院裡觀看電影。（美聯社） |
中評社香港3月1日電／過去一周，36歲的好萊塢演員馬特•威廉•諾爾斯一直在為即將到來的中國之行收拾行李。他期待著自疫情暴發以來首次前往中國。但對他來說，想在中國找到工作不容易。疫情改變了電影行業，美中關系惡化也使像他這樣在兩國之間往來的人士進退維穀。
英國《衛報》2月27日載文《魅力不再：為什麼中國影迷正在回避好萊塢》，文章說，2009年夏天，當諾爾斯以志願者的身份首次來到中國時，好萊塢電影無處不在。好萊塢影片是中國改革開放後從西方進口的首批產品之一。
過去20年來，在進口配額等保護措施的作用下，中國國產電影迅速壯大。數據顯示，過去10年來，包括好萊塢影片在內的非國產電影在中國票房中的占比一直呈下降趨勢。去年在中國票房榜上高居前10位的影片中僅有2部外國影片，而10年前為6部。
《紅毯：好萊塢、中國和全球文化霸權之爭》一書作者舒瓦澤爾說，中國影迷正逐漸遠離好萊塢影片。在他看來，中國國內電影制作的進步并非巧合。2008年好萊塢大片《功夫貓熊》的成功，引發中國官員和電影人深刻反省：好萊塢如何使一部典型的中國題材電影如此大獲成功？2019年上映的國產科幻電影《流浪地球》成為轉折點。這部預算為5000萬美元的影片在全球獲得近7億美元的票房。“這顯示出北京發展國產電影產業并使之商業化的雄心正在奏效”，舒瓦澤爾說，“中國觀衆正越來越轉向國內文化產品。” |
